圖形分配

本應愉快的草稿環節，卻因素材積累不足導致初始方案過於抽象、比例失調，無法在幾筆之內概括出物體的準確輪廓。節點一共提交了六次，是提交次數最多的一個作業。

這一步的本質是從腦海中調取已記住的幾何形來填充鷹架，素材積累越多越精準，方案就越具象。就算臨時找參考也能破局，但面對厚厚的參考書若毫無準備，最終也只能交白卷。

連續數天的草稿試錯後，最終產出了三個方案：第一張問題是很多公版動線沒對應上，長旗杆形成過於顯眼的趨勢；第二張把舵輪當迴旋鏢甩出去很符合設定，可惜舵輪硬直線太顯眼且缺乏長線條輪廓對應垂直動線；第三張是最終採用的版本，採取保守姿態貼合公版。

在得到黑曜岩助教認可的鷹架貼合方式後，再此基礎上進一步深入造型，把舵輪、大嘴鳥、衣服、旗幟這些比較潦草的部分補全細節。不熟悉的話就盡量畫全，之後再進行選擇性捨棄。

草圖細化

這一步產生精草，結構與透視正式入場。習慣是在這個階段把結構做到越完整越好，避免在之後的線條整理階段還要調整造型。參考可分為大造型參考（物件整體的趨勢、透視與大致輪廓）和小細節參考（用於豐富輪廓、製造起伏或添加紋理）。

鳥主要觀察結構與透視表現；水更多是觀察趨勢穿插、簡潔邊和複雜邊之間的對比。舵輪這種結構透視非常明顯的物件，只能靠打交叉求中線、拉鋼筆貼圖硬算——要不然為什麼說輪子是一生之敵呢……

整理線條

歷經痛苦的草稿細化後，勾線總是最快樂的。在 Sai2 中選用圓頭筆：一級線 6px、二級線 3.5px、三級線 1px。每種主物件（旗子、舵輪、人物、大嘴鳥）的外輪廓都用一級線，水花因為是最次要的物件，邊線只給到 4px，弱化存在感避免和主要趨勢打架。

閉塞賦予兩個目的：區分前後（強化腰帶、背心、腋下、領結、大腿等結構感）和強化焦點（閉塞盡可能多做在交點附近，且只在人物身上有做，大多集中在臉部附近）。

學會理性地分析和使用參考，是這次最大的收穫。參考在於精而不在多，從參考中得到的不僅是效果，更重要的是反推出達成效果的過程。今後要逼迫自己在找到參考後，靜下心來好好拆解一番再下筆。

接下來計劃以週為單位選一個練習進行專項訓練，週末閒暇時摸摸魚畫些自己喜歡的，體會一下螺旋上升。

因為畢業作品是純線稿，也放了一張學前線稿作品作對比。學前的問題：線條層級不明確、頭部結構有問題、造型等級低、完型理論一點沒用、裙子蕾絲邊全是均分、武器因不懂透視只能畫側面。

這麼看來構成的學費還是沒白交的。