草稿階段

經過上邊的思考，我腦海中對於宅女的房間已經有了大致的畫面，然後開始使用procreate打草稿，並按照參考圖貼上網格透視線，初步草稿如下：

此時的草稿可以看出我特地在地面加入了紙張和書本，增加了畫面的真實感，書櫃中加入了大量由方塊切出來的雜誌和物品。

但是在這個階段還有著衆多的比例問題，草稿發給阿果姐姐（我們的助教老師）過目後，她還指出了我有以下問題：

然後我才發現我忘記畫了地板，所以我開始思考：地板需要使用什麼材質，多大，使用什麼拼接方式呢？我重新審視了自己的草稿，牆面使用的是整塊小寬度木板拼貼而成，這樣的牆面有規律，但是又顯得有些許死板。

因此地板就應該使用交叉半等距的大塊木板拼接，對於地板整體，我沒有讓它無限延伸至消失點，而是在適當的地方消失，這樣的處理方式我認為可以使畫面更加靈動。

可以看到，我在這個階段加入了一些元素，比如櫃子的「otaku」以及壁紙上自己設計的logo，因為我平時有做一些簡單標誌的興趣，因此運用到了場景中的一些物體上。

將杯子等比例修改於人體大小對應的比例，還有為了使地板不過於死板，我加入了地毯，並將它設置於被四個椅腳其中一個壓著。

那麼草稿階段結束，我開始進入了細化階段。

細化階段

在這個階段我將書櫃裡面的書籍擺放完成，並加入雜亂的一些例如書籤，紙張穿插在其中，要避免太整齊，因為宅女是不會收拾房間的（笑）。還有將貼圖和一些logo調整到符合透視。

這個時候我就發現了問題，場景由於過多方正的物體，以及絕大部分是面向我們，旋轉後的物體較少，因此畫面缺少節奏與韻律，經過和同班同學的討論，我總結認為是最右側的裝飾桌導致的畫面整體構圖不夠平衡，沒有主次感。還有場景中的兩個牆櫃也過於死板了，特別是畫面右側的牆櫃，9個分隔每個大小一樣，沒有設計感。

因此做了以下修改：

首先我讓畫面左側櫃子加上支撐架，右側的牆櫃四個隔斷合併為兩個，使得櫃子更具美感，上面的壁紙改為了版畫放置於櫃子上方。兩個櫃子上方都加上了手辦，參考了我自己的各種手辦畫出來了4個，並且在櫃子中加入大大小小的物品，可樂之類的，更有宅女家的畫面感。

而原來我感覺突兀的櫃子則被我改為了兩個大紙箱，為了避免再次過於機械化的擺放，我在前面的紙箱上加入了我自己設計的logo演化而成的布娃娃。大紙箱、桌子、美少女、書櫃形成三角形構圖，畫面感更加平衡。然後再加上攤在地上的衣服和內褲（prprprpr）

原本不自然的褶皺經過阿果姐姐的建議改為了現在這樣，更能表達出沙發的柔軟。

還有壁紙我用以前的練習圖貼了上去，電腦上也貼了一個畫面。地毯的褶皺再次改良了一下，將旋轉的褶皺改為堆積褶皺。

陰影我使用了素描排線的手法，然後物體描邊使用了手繪裝飾畫線線交接時加粗，近實遠虛，畫面靠攝影機近的線段粗實，遠的細虛。

這個時候我再次將圖拿給阿果姐姐修改：

人物的四肢沒有畫好（哭了），也就是比例不對，因此我按照L5教的下半身畫法再次推理了一遍。

並且在這個階段我覺得只是排線的話畫面有一種說不出的陰森感，像是在看恐怖漫畫，因此我再次打開了快樂天雜誌學習michiking的漫畫畫面的表達方式（K大推薦的雜誌哈哈哈哈)，發現如果使用色塊再加排線的方法會使畫面協調的多。

同時為了使畫面中的場景「跳」出來，我將背景色也改為了深色。

此時離截止時間已經所剩無幾了，我將人體改好後獲得阿果姐姐的認可後，按照自己的想法繼續細化得到下面的畫面：

然後就終於過關啦！

最初，我只是為了使畫面跳出來，還並沒有考慮給物體上色塊陰影的想法，只是在塗顏色的時候不小心塗到了主體，發現這樣的效果出乎我的意料，因此就多開了幾個圖層，用來加色塊陰影，加完陰影後，一塊一塊的顏色我認為會使物體結構不夠清晰，因此在每塊色塊陰影中間又擦了一下，提高透明度，使結構更加明朗。

在畫面上我再加入我自己的名字和標題在下方，這樣成品就出來了，作品名：「otaku」。

在兩個月前沒有上K大透視課的時候，我屬於知道透視，但是沒有怎麼嘗試過，也不敢去嘗試場景的構建，人體也存在大量問題，不找大量參考就無法開始畫，很多作品都是照片貼背景或者建模當背景，再加上人物做點後期處理就完成的。

在這個階段說實話我感到十分痛苦，因為我喜愛二次元，但是畫畫一直處於瓶頸期無法突破，每次心中有很多靈感，但是無法將它們畫出來。

在透視課的兩個月中，我終於學會了視平線與透視線的關係，物體的旋轉，距離感的設置體現等等，我現在感覺已經完全度過了瓶頸期，我終於可以將想法在畫布中表現出來。

在K大的課程中，我認為學到最寶貴的知識是「如何正確的找參考」，參考不是完全臨摹，而是在原作的基礎上理解透視，理解體塊與體塊之間的關係，將參考圖轉化為知識和經驗，現在我看到自己喜歡的畫師的作品就會在腦海中構建出三視圖，如同在大腦中裝上了建模軟件。

雖然我們一直叫動漫人物為「紙片人」，但是作為畫手來說，我們的理解不應該是平面化的，而是立體的，具有各種結構，轉折變化的，只有在理解了透視的基礎上，才能畫好人物，人物或許是建立在速寫練習的基礎之上的，但是速寫和素描是建立在透視基礎之上的，所以正如K大所說「人體問題本質上是透視問題」。

我認為自己還有許多需要去提高的地方。

例如在人體知識方面的巨大缺陷，理解了透視後，我已經有能力在腦海中建立物體的三視圖，那麼剩下的就是需要對於人體骨骼，肌肉大量資料的理解，只要記住了肌肉位置和骨骼關係，就可以畫出更加協調和優美的人體。

對於畫大型戶外場景，我這次沒有嘗試，實話實說其中一些原因還是怕自己掌握不好，下次我將自己練習戶外大型場景，以及不一樣的畫面構圖。